：安乐死在法国是个社会问题吗？

阿兰·吉罗迪：我们讨论过好多，不少法国人去瑞典寻求安乐死。有不少这样的事情。我觉得这个话题是个禁忌，就好像性在电影里是禁忌，老人的性，死亡，我们有权利拍吗？所以电影里安乐死的场景也是为这个意图拍摄的，我们正是为了打破禁忌才做电影的，我们应该找到自己和现实的对话能力。

分娩画面拍得像梦一样，没什么不妥

：生孩子的直观画面为什么是必要出现的？是否把女性性器官和分娩画面作为一种主流规则的象征？

阿兰·吉罗迪：我们总会问自己，电影里哪些可以拍，哪些不能拍？我认为自己一直就是想这样拍生产的画面。一个逐渐拉近的特写镜头，没有女人的脸，而是她的性器官。我没觉得这样拍有什么不妥，我觉得就是想这么拍。我问过自己，可以有别的拍法吗？怎样找到这些戏的平衡？

成片其实是剪辑时全部重新组织过的，剪辑过程里我们再创作了一次。我们拍的时候在现场声音里加上了女主角的呼吸声。

我觉得今天在法国，生产也不一定都是那么痛苦。女性性器官在电影里一直是欲望和快感的象征，她是世界之源。这场戏我觉得是个梦，我是用拍梦的方式来处理的，电影该是个梦。

（作者/秦婉、郭娜）

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